piet mondrian eu

Zwischen 1911 und 1912 wird die solide Figur des Baumes durch die kubistische Transformation des Raumes zerbrochen; Objekt und Raum durchdringen sich und beenden so die vereinheitlichende Funktion des Stammes, der sich auflöst und dazu neigt, mit den vielen Ästen eins zu werden.

Während dies geschieht, verdichtet sich der Raum in einigen Bildern zur Mitte hin, wie in 3, wo ein Hauch von Ocker zwei gekrümmte Zeichen hervorhebt, die enger miteinander verbunden sind als die anderen, als ob sie versuchen würden, den Raum zusammenzuhalten.
Dies zeigt sich auch in 4 mit zwei Halbkreisen im zentralen Bereich, die eine Synthese der Komposition zu evozieren scheinen.

In 5 vereinigt eine ovale Form die gesamte Komposition von außen. Wie wir gesehen haben, hatte Mondrian bereits während der naturalistischen Periode eine Art ovale Form verwendet. Im unteren Teil von 6 sehen wir eine absolute Vertikale, die im oberen Teil eine Tendenz zur horizontalen Ausdehnung aufweist.

Nachdem die Synthese, die der Stamm metaphorisch heraufbeschwört, verloren gegangen ist, sucht der Maler nach einem neuen Gefühl der Einheit im kubistischen Raum.
Neben der Einführung des Ovals entschied sich der Maler in dieser Phase auch für eine Verringerung der Farbpalette, um eine größere kompositorische Einheit zu erhalten, zumindest was die Farben betrifft.