piet mondrian eu

In diesem Stadium sucht der Künstler nach einer Synthese, die aus dem Inneren der Komposition entsteht. Synthese und Einheit sind Fragen, die sich der Mensch angesichts der Unermesslichkeit der Natur stellt.
Der Mensch und sein Bewusstsein können jedoch nur innerhalb des natürlichen Universums agieren, da jeder Wunsch, sich außerhalb desselben zu bewegen, unweigerlich zu einem surrealistischen metaphysischen Zustand führen würde. Die einheitliche äußere Synthese, die mit dem Oval ausgedrückt wird, scheint genau das zu sein, und Mondrian konnte sich damit kaum zufrieden geben.

1 - Tableau N. 4, Compositie 3, 1913

2 - Composition in Oval, 1913

3 - Composition N. VII, 1913

4 - Composition N. XII, 1913

5 - Composition N. IX, Compositie 5, 1913

6 - Composition N. XIV, 1913

7 - Tableau N. 1, 1913


In seinem Bestreben, dem kubistischen Raum eine größere Synthese und Einheit zu verleihen, verwendet Mondrian ein Oval und reduziert die Farbskala, um eine größere kompositorische Einheit zu erhalten, zumindest in Bezug auf die Farben.		Die starken Kontraste werden abgeschwächt, und die leuchtenden Gelb-, Magenta-, Blau- und Grüntöne, die in früheren Werken verwendet wurden, weichen Tonvariationen von Ocker, Braun und Grau,		Mondrian arbeitete gleichzeitig daran, das komplexe Gewebe der Zeichen zu vereinheitlichen. Wie gesagt, diese Komplexität durch Variationen ein und derselben Sache (die senkrechte Beziehung) auszudrücken, bedeutet, das Eine im Vielen zu finden.		Auch wenn das Oval zweifellos dazu beiträgt, der Komposition als Ganzes ein Gefühl der Einheit zu verleihen, scheint es nicht Teil der Vielzahl zu sein, deren Synthese es sein soll.		Ein Wechsel zwischen geschwungenen und geradlinigen Zeichen ist in 5, 6 und 7 zu erkennen. Die gekrümmten Zeichen können als ovale Fragmente interpretiert werden, so als ob das Oval die Vielzahl der Zeichen durchdrungen hätte.