piet mondrian eu

Einige dieser Werke beziehen sich auf eine abstrakte Darstellung des Meeres (1), andere auf den Ozean und eine Mole, die vom Strand aus ins Wasser ragt (3, 4, 5, 6).
Die vom Meer inspirierte Komposition (1) zeigt eine horizontale Ausdehnung, die an den grenzenlosen Raum der Meereslandschaften und Dünen von 1909-10 erinnert, während die Werke Pier und Ozean eine Vertikale (den Pier) einführen, die an die Vertikalen von Windmühlen, Leuchttürmen und Kirchtürmen erinnert.

Wie bei den Gebäuden, die die Ausdehnung der Meereslandschaften und Dünen begrenzen und ausgleichen, scheint auch hier die Vertikale (der Pier) etwas Konstanteres ausdrücken zu wollen, während die Horizontale (das Meer) Vielfalt und Wandel ankündigt.

Die Wechselwirkung zwischen dem Meer (horizontal) und dem Pier (vertikal) erinnert an die Grundstruktur des naturalistischen Baumes.

Im Vergleich zum Baum zeigt das kubistische Motiv der im Meer versunkenen Mole jedoch eine dynamischere Interaktion zwischen dem einheitlichen Element (der Mole) und dem vielfältigen Element (dem Meer) als zwischen dem statischen Stamm und den Ästen.

Ein zweites Quadrat ist in 6 über dem Quadrat zu sehen, das wir als einheitliche Synthese identifiziert haben. Innerhalb des zweiten Quadrats sehen wir ein vertikales Segment, das von zwei horizontalen Segmenten geteilt wird, die rechts und links über die Begrenzung des Quadrats hinausgehen. Die beiden kleinen horizontalen Segmente bilden zwei Kreuze mit den beiden vertikalen Seiten des Quadrats. Diese beiden Zeichen zeigen uns, dass sich die Einheit zur Dualität hin öffnet.

Betrachtet man die vier Versionen der Werke Pier und Ozean nacheinander, so erkennt man in 3 eine vage viereckige Fläche, die sich dann im oberen Teil (4) zu einer Gruppe von Quadraten (5) und schließlich zu einem Quadrat verdichtet, das in (6) ein Zeichen der Gleichwertigkeit der beiden entgegengesetzten Richtungen enthält.

Das Zeichen der Gleichwertigkeit der Gegensätze entsteht im Inneren eines Quadrats und suggeriert so einen inneren Raum,
d. h. den Raum des Bewusstseins, in dem der sich verändernde äußere Raum für einen Moment in Synthese betrachtet wird.

Es liegt jedoch auf der Hand, dass jede durch das Denken erzeugte Synthese notwendigerweise partiell und vorübergehend ist und sich daher wieder dem vielgestaltigen und sich ständig verändernden Aspekt der physischen Realität öffnen muss.

Die einheitliche Synthese, die für einen Augenblick im unteren Quadrat in Form der Gleichwertigkeit der Gegensätze erreicht wurde, wird wieder in eine Dualität aufgelöst, die dann in die Vielfalt der verschiedenen Situationen zurückfließt, die wiederum durch das abwechselnde Vorherrschen der einen oder anderen Richtung gekennzeichnet sind. Die mit dem ersten Quadrat erzeugte Einheit öffnet sich mit dem zweiten wieder zum vielfältigen Raum.
Die in 6 beobachtete räumliche Entwicklung zeigt uns, dass zwar ein Gleichgewicht erreicht werden kann, dass es sich aber um ein dynamisches Gleichgewicht handelt, das, einmal erreicht, nicht unbedingt von Dauer ist. Die Vertikale erhebt sich, durchdringt die Horizontale und erzeugt eine einheitliche Synthese, die sich wiederum zur höher gelegenen Horizontalen öffnet. Die Einheit offenbart sich für einen Augenblick und erscheint dann wieder als Vielheit.